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  • 重器再现,本月31日,即将在香港上拍的一件清雍正粉青釉双龙尊,无疑是近期最受业内关注的中国瓷器。在形容这件双龙尊时,佳士得中国瓷器及艺术品部国际总监安蓓蕾,多次用到“珍罕”一词,对于一家国际著名拍卖公司而言,作出这样郑重陈述在近年亦属罕见。雍正、粉青釉、双龙尊,这里的每一个关键词都含义深刻,在瓷器领域,它们都分别代表着一个巅峰。

    资料显示,这件双龙尊造型硕大,曾于2004年在佳士得拍卖上亮相,并以17423750港元的成交价创下当时的清代单色釉瓷器世界纪录。“雍正景德镇窑厂烧制的双龙尊分两种尺寸,第一种较小,约32厘米左右;第二种较大,约52厘米左右,本尊属较大的一类。要烧制如此庞大且器形复杂的瓶子难度极高,故只有少数同类传世品,弥足珍贵,大部分均被纳入为世界各地的重要博物馆珍藏。”

    佳士得中国瓷器及艺术品部国际总监安蓓蕾说:“此珍罕非凡的粉青釉贴花双龙盘口尊,是清代御制瓷中的巅峰之作之一,反映雍正朝御窑厂在督陶官唐英监督下,所展现的创意与超凡工艺。雍正帝非常重视御制瓷器,亦常委托御窑厂制作仿古样式。这双龙尊巧妙地结合唐宋古风,尽显仿古神髓和皇家气度。优雅的造型源自唐代(8世纪)传瓶样式。例如佳士得曾拍出的亚瑟赛克勒珍藏,唐代白釉双龙尊便采用同款设计,两者的对称双龙柄皆作张口衔沿状,极具气派,双柄作绞绳状,亦以唐代金属器为蓝本。相信灵感源自经思路传至中国的西域金属器。颈上饰有横向凸棱,中央刻有一道凹痕,呈竹节状,这项精细工艺令人想起在净众院塔基地宫出土的北宋定窑瓷器,双龙尊肩部的模印贴花则源自唐代瓷器上常见的贴花纹饰,亦可见于唐代马饰上。”

    说完器型,她进一步分析瓷色:“唐代瓷器釉质纤薄,本雍正双龙尊的粉青釉则厚实而呈半透明状,积釉处的厚薄使图案纹饰呈现出强烈的深浅对比,此双龙尊的釉色青翠莹润,与备受推崇的精致南宋龙泉青瓷类似,临宇山人珍藏的双耳瓶便是其中之一。此尊底以青花书‘大清雍正年制’六字篆书款。我认为这巧夺天工的双龙尊,堪称佳士得历来经手最珍罕的单色釉瓷器之一。我们有幸能三度拍卖这尊精品。此器源自加州名流、商人及慈善家Maruja Hodges-Baldwin收藏,其后转至当地另一名著名收藏家,再由香港藏家庄绍绥购入。”

    网上资料显示,“传世的雍正粉青釉双龙尊只有四件,本拍品是其中之一,亦是属私人收藏里唯一品相完美的一件。另外三件分别藏沈阳故宫博物院、美国克利夫兰艺术博物馆及加州陈氏典藏博物馆。”

    “雍正粉青釉双龙尊”,这里的每一个关键词都含义深刻,在瓷器领域,它们都分别代表着一个巅峰。

    先说雍正,“雍正制造”的瓷器就是质量保证。在位仅13年的雍正,从后世呈现的文字和实物来看,他和其父康熙、其子乾隆拥有着截然不同的审美情趣,而康熙和他的孙子乾隆的部分艺术嗜好则有遥相呼应之势。这三位皇帝不同的审美情趣,给该朝的瓷器注入了浓厚的帝王个人色彩。一个历代绝无仅有的现象是,在这134年的长时期中,三位皇帝连续亲自指导瓷器生产。

    因此,中国瓷器发展至康雍乾三朝,到达历史最繁荣时期,不管从器型、材质、釉色、纹饰到数量以及从业者的专业性等各个角度,都是前无古人后无来者。

    康熙做了大量的“开创”工作,例如,把从欧洲传入的铜胎珐琅移植到陶瓷工艺上去,创造了珐琅彩瓷。康熙中期以后景德镇瓷业进入黄金时代,晚期创烧了粉彩。

    承接了黄金时代的雍正,不同于康熙热衷“西化”,他更喜欢从古代名窑中寻找灵感,仿古之作频出。在继承先人和坚持特色的两种优势结合下,短短13年间,雍正瓷业生产取得令人惊异的成就,突出表现在仿古瓷、珐琅彩、粉彩、颜色釉四个方面,而其中,既属仿古瓷又属颜色釉瓷的“仿古颜色釉瓷”最引人注目。雍正六年到雍正十三年短短八年间,景德镇御窑厂烧造类品种共计57项,其中大多数是色釉瓷。

  • 发布:陆经理   点击:593
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